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在北京小学 ，币官课堂+作业联动优化的思路 ，打破传统满堂讲+课后练的模式 ，倡导精讲+练习的课堂结构 ，以作业撬动课堂教学结构的改革 。

前面提到的《鲁迅与可爱的中国》的作者杨先让
，币官就是李桦的学生和常年的亲密同事 、战友。和李桦并称鲁迅左右两大将的野夫，币官则以《抢棉花》（1947）同样聚焦于国统区背景下忍无可忍的抗争 。

以黑白木刻之手法刻印出国民的真实处境，币官在当时无疑是将艺术与社会现实结合得最为紧密的一大举措 。自己并不会动手木刻
、币官却是公认的艺术大师（北大从五四时期沿用至今的校徽便出自他手）的大先生曾钦点：币官擅长木刻的，我以为最好的是李桦……李桦创作于1936年的《前进曲》和《黎明》 ，称得起中国版画第一时期的集大成者 。虽然是舶来品，币官但因极平易近人，迅速在我国落地生根。

比如具体到同样创作于1947年  、币官反映解放区土改的两幅作品，币官古元的《烧地契》的空间布局，有着中国传统山水画的远近详略之妙，烧毁地契、腾空而远的黑烟，在画面中所占比例触目惊心，象征着旧时代、旧秩序的一去不复返 ，可谓点睛之笔 。因时而变徐冰 、币官冯梦波这些学生，以及他们代表的中国版画第四个时期 ，在改革开放、全民求知的风气激荡下 ，产生了核裂变一样的反应。

但作为艺术创作 ，币官版画却是地道的舶来品 ，币官在百年前救亡图存的年代进入中国——其实在鲁迅之前 ，郑振铎等便将版画以杂志插图等形式使用
，但在90%以上国人是文盲的年代 ，版画最初也如其它美术形式一样 ，在曲高和寡的避风港里搁浅。

比如西方版画中常用阴刻 ，币官长于表达光线、但造成不符合中国传统审美的阴阳脸。中方期待各方积极落实各自既有承诺，币官携手努力将《联合国气候变化框架公约》以及《巴黎协定》规定的绿色低碳愿景变为现实。

中方主张按照惯例
，币官在国际原子能机构框架下启动政府间进程，讨论核潜艇合作相关的政治、法律和技术问题。我们并注意到 ，币官印度尼西亚日前也向第十次审议大会（NPT十审会）提交了工作文件，就核动力潜艇合作引发的核扩散风险提出了诸多关切
。

我这里有一组数据 ：币官2021年中国非化石能源消费比重达16.6%，非化石能源消费量居世界第一位。香港中评社记者：币官27日，美国会参议院以64票赞成 、33票反对的结果通过芯片和科学法案。